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內(nèi)容導(dǎo)航：
怪現(xiàn)狀1——同樣題材大撞車
3月22日的香港電影節(jié)上，由王寶強(qiáng)、葉璇等人主演的《蔡李佛拳2010》宣布在5月10日上映。僅僅過了兩天，由洪金寶和其子洪天照一同出演的《蔡李佛拳》則宣布了他們4月2日的檔期。雖然故事不同，主演也不同，但你絕對(duì)可以看出，這兩部電影其實(shí)屬于同類題材，都是在講述關(guān)于蔡李佛拳的故事。
兩個(gè)月內(nèi)上映兩部《蔡李佛》，其實(shí)不過是今年華語電影界題材撞車的一個(gè)縮影。根據(jù)廣電總局公布的今年立項(xiàng)及拍攝的電影名單，從4月份開始，觀眾們即將會(huì)看到五個(gè)關(guān)云長(zhǎng)，四個(gè)孫悟空，三個(gè)穆桂英，三個(gè)白娘子，然后還要準(zhǔn)備三桌鴻門宴。以至于有人評(píng)論說，“導(dǎo)演再這么撞車的話，觀眾們只能去撞墻了。”
這其中，五個(gè)關(guān)云長(zhǎng)最早跟大家見面的是4月份即將上映的甄子丹與姜文合作的《關(guān)云長(zhǎng)》；而田壯壯執(zhí)導(dǎo)的《關(guān)公》、楊子擔(dān)任制片人的《武圣云長(zhǎng)》、陳木勝執(zhí)導(dǎo)的《武神傳》以及高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國(guó)·關(guān)云長(zhǎng)》雖然都沒有拍完，但都開始了大肆宣傳；四個(gè)孫悟空同樣也都在爭(zhēng)奪時(shí)間，甄子丹主演的《大鬧天宮》、周星馳的《大話西游2》、張紀(jì)中的《美猴王》和另一部《孫悟空》都在籌備中，但誰能最先上映，現(xiàn)在還都沒譜兒；至于“許仙與白娘子”的傳說，除了由李連杰和黃圣依主演的《白蛇傳說》，還有博納影業(yè)的《新白蛇傳》和另一部相關(guān)題材動(dòng)畫片；而三桌鴻門宴爭(zhēng)奪得更離譜：陸川的《鴻門宴》甚至被逼著改成了《王的盛宴》，因?yàn)樵谒�，李仁港已�?jīng)在廣電總局那里報(bào)備了《鴻門宴》這個(gè)名字，而與他們倆爭(zhēng)奪的，還有一部同樣性質(zhì)的《劉邦和項(xiàng)羽》。而在這些傳統(tǒng)名著題材改編的電影之外，周星馳和李連杰斗起了《太極》；吳宇森的《飛虎》則遭遇了安曉芬的《飛虎月亮花》。
值得注意的是，這些撞車的題材里，幾乎囊括了目前華語電影市場(chǎng)中的主流導(dǎo)演和演員。姜文、甄子丹、李連杰、陸川、周星馳、吳宇森……也就是說，這并不是一些小的制片方出于“撈一把就走”的心態(tài)進(jìn)行的惡意干擾，而是華語電影界在創(chuàng)作題材方面，真的已經(jīng)到了這種“肉搏”的地步了。
平心而論，在這些撞車題材之中，“手慢”的項(xiàng)目卻很有可能是這一題材類型的最初創(chuàng)意來源。最簡(jiǎn)單的例子：2007年時(shí)，王家衛(wèi)告訴大家，他接下來的電影會(huì)拍一個(gè)關(guān)于葉問的故事。但是，兩年下來名字中含有《葉問》的電影已經(jīng)出現(xiàn)了五六部，甚至甄子丹都憑借這個(gè)題材成了年度票房冠軍，王家衛(wèi)的《一代宗師》依然還在“拍攝中”。與之情形相似的還有陸川、周星馳和吳宇森。陸川此前的《南京！南京！》就是因?yàn)榕臄z期拖得太長(zhǎng)，導(dǎo)致被《拉貝日記》搶了風(fēng)頭；而周星馳兩年前宣布要拍《太極》，結(jié)果到如今也沒籌備完成，反倒被李連杰和陳國(guó)富搶先一步，宣稱在今年年底前會(huì)把一部同名電影拍攝完成。
成因分析：編劇原創(chuàng)能力，是荒蕪還是根本不存在？
如果仔細(xì)觀察這些“撞車”的題材，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，除了周星馳的《太極》屬于武俠片之外，其他提到的關(guān)羽、孫悟空、白娘子、穆桂英，無一例外地在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)名著中有所體現(xiàn)。關(guān)羽和孫悟空作為四大名著中的人物早已被我們熟知，關(guān)于白娘子和穆桂英的故事，也早在宋元話本中就已經(jīng)出現(xiàn)。
為什么導(dǎo)演們?nèi)绱饲嗖A傳統(tǒng)文學(xué)名著？導(dǎo)演們給出了自己的說法。甄子丹版《關(guān)云長(zhǎng)》的導(dǎo)演麥兆輝和莊文強(qiáng)就曾經(jīng)表示，選擇這樣的題材起碼有以下幾個(gè)好處：第一，相對(duì)安全。對(duì)于進(jìn)軍內(nèi)地的香港導(dǎo)演而言，古裝歷史題材遠(yuǎn)比警匪片和現(xiàn)實(shí)主義題材電影更容易通過審查。第二，群眾基礎(chǔ)雄厚。因?yàn)榇蠹揖退銓?duì)這些人物不是特別了解，起碼也都知道這些角色的名字和部分事跡，在電影上映前更容易造成宣傳方面的優(yōu)勢(shì)；第三，在中國(guó)國(guó)力日強(qiáng)的大背景下，整個(gè)社會(huì)都在呼吁重視中華傳統(tǒng)文化，而電影作為一個(gè)載體，能夠向全世界宣揚(yáng)中國(guó)的文化精神，拍攝諸如關(guān)羽、孫悟空之類已經(jīng)被全世界華人所認(rèn)同的文化符號(hào)，更容易賺到錢，也更容易拉到投資。
不過，這樣的一窩蜂撲上來拍古典名著，也有著顯而易見的缺陷。根據(jù)上海大學(xué)影視學(xué)院教授葛穎的說法，這種題材撞車的最大缺陷在于，很多劇本都是在熱錢涌入的情況下，以“短平快”的策略進(jìn)行項(xiàng)目制作顯然有著很大的局限，因?yàn)檫@樣做起來，“只要某部作品火了，沒人會(huì)去研究它為什么火，大家只是簡(jiǎn)單認(rèn)為這是題材好，然后就有一群人圍上去，照著這個(gè)題材如法炮制。古裝片比較保險(xiǎn)，也不用受意識(shí)形態(tài)上的限制。但翻開歷史書，耳熟能詳?shù)墓适聛韥砘鼗匾簿湍敲磶讉�(gè)，自然避免不了撞車。這樣下去只有等到市場(chǎng)惡化的那天，大家才能覺悟。”葛穎說。而影評(píng)人郎諾林則認(rèn)為，大家搶著啃這塊骨頭，除了證明華語電影人視野狹窄，更說明編劇的原創(chuàng)能力已經(jīng)陷入荒蕪。
針對(duì)編劇原創(chuàng)能力的“荒蕪說”，影評(píng)人黃辰星的看法略顯不同。在他看來，到目前為止，國(guó)內(nèi)的電影編劇根本就不是原創(chuàng)能力下降的問題，而是根本就沒有形成“原創(chuàng)”：“中國(guó)有多少真正的、通過原創(chuàng)劇本形成的經(jīng)典電影？尤其是近三十年。盤點(diǎn)這些年來的經(jīng)典中國(guó)電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)都是導(dǎo)演們‘偶然’間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小說，然后拿去改編成了劇本。張藝謀的《紅高粱》是莫言的小說，陳凱歌的《霸王別姬》是李碧華的小說，馮小剛早些年的代表作，都是改編自王朔的小說，姜文的《陽光燦爛的日子》也是王朔的小說，就連去年創(chuàng)造最高票房的《讓子彈飛》也是馬識(shí)途的小說。所以，如果單論中國(guó)內(nèi)地電影，我們必須承認(rèn)，編劇的原創(chuàng)能力從來就沒有達(dá)到過可以支撐起票房的地步——— 必須有一個(gè)優(yōu)秀的小說為藍(lán)本。
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