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　　投影幕雖然已面世將近一個世紀，但對不少用家來說，投影幕往往是被忽視的一環。這個原因不難理解，由於投影幕是一個受光面，其物理性是被動的，理論上甚至可由一幅順滑、色準與均勻的白墻或灰墻所代替。以現今最流行的LCD及DLP投影機來說，其高效能的光學引擎，已能讓影像即使投影在白墻或白卡上，也有不俗的效果。但對於家庭影院的要求來說，影像當然還遠不達合格的程度，無論對比、亮度、色溫、調控其他光線反射的能力，也有相當的偏差。投影幕存在的原因，是為了配合不同性質的投影機，從而對影像的表現作出極其量的改善。

　　目前，生產投影幕的公司可說是多不勝數，但最為香港人所熟識的投影幕便非Stewart、菊池以及OS這幾個品牌莫屬，當然不少用家亦會選擇較經濟的內地投影幕品牌，但一分錢，一分貨的道理是絕對能應用於投影幕的選擇上。不同的投影環境，不同的投影機配搭，與選擇投影幕有著莫大的關連。選擇投影幕，除了在銀幕尺寸、比例、可視角度、物料、類型作出選擇外，最重要的一環是在投影幕的增益度上。當然，不同物料會影響影像重現的質素，但不同物料反射光的能力便展。現在投影幕的增益度上。

　　（1）物料影響反射能力

　　由於不同的幕料，有利於不同環境或不同性質的影像重播，所以在談論增益度之前，可由幕料說起。前投投影幕的物料種類可說是五花八門，從前以玻璃珠幕、珍珠幕、白幕、灰幕、銀幕、銀-球體幕等均大為盛行。但經過歲月的洗禮后，發現大部份的幕料存在不少的弱點，如色溫不準、黑點、亮點的劣化畫質現象、偏色、偏窄的可視角度等，實在難以滿足發燒友的要求。在汰弱留強的市場形勢下，現時市場主要以(Matte White)白幕作為LCD及DLP投影機的最佳拍檔，其次便是(Gray Matte)灰幕(Stewart的銀幕通常也被統稱為灰幕)。白幕一直為業界所推崇，這是由於白幕在色彩還原的能力上最為準確，亦有著不受投影機以外光線干擾而淡化影像的特質，加上還有廣闊的可視角度、亮度高及無亮點等等優點。白布幕的表面是一層鎂碳酸化合物(MgCO3)，并被稱為最理想的白擴散物，是一種貌似粉筆物質的原料。鎂碳酸化合物不會吸收光線，而是將接收的光線平均地作出反射，從而令其還原能力是蕓蕓幕料中最理想的一種。白布幕是屬於無增益的平滑面，因此其增益度不會超過1的水平，但基於接收光線的范圍越大，才能有更廣闊視角的原理，因此白幕對投影環境的要求也較高。由於居室淺色家具與淺色墻身均會將光線反射回屏幕上，從而令影像暗位影像的沉黑感不足，而光位則更光，從而出現影像被淡化的現象，因此一個優質的投影環境，是選擇白布幕的重要條件。

　　灰幕的出現，主要原因便是針對沒有理想投影環境的空間，改善畫面容易因外來光線影響的對比度，令畫面暗位更富層次感，但一般灰幕會帶有較冷的色調，這便要視乎用家的喜好而定。當中，菊池的其中一個最新的灰幕產品Theater Gray，便是其中一個專為改善有先天缺陷的家居投影環境而設計，采用純灰色涂層及采用全球最微細的超微珠粉技術，提升黑白的分明度，增加畫面的層次感和立體感。Theater Gray亦加入了菊池專利的[深層整合技術]，防止珠粉脫落之余，亦可接清潔幕面，打理上也更方便o。Stewart的Firehawk及 Grayhwak是銀面幕，以光學纖維所制，同樣是針對改善黑色層次及提高色彩飽和度而設計的投影幕。雖然在視覺上，灰幕在較遜色的投影環境下，看似有更理想表現，但投影幕始終是一個受光面，無法分析那種是投影機的光源，或是環境光光源，因此所有光線也會一并被反射，一個優質的投影環境，以及防止一切漏光的元素，似終是解決問題的癥結所在。

　　珠幕曾經流行一時，但由於其可視角度窄，光線強弱對比程度較大，亦有發燒友發現黑點的出現，因此現時逐漸被新技術取代。另外兩款較特別又值得一提的投影幕便是背投幕及透聲幕，這兩款投影幕是適合一個較特別的家庭影院設計。背投在香港不算流行，但若投影環境夠寬闊，背投在不影響居室的設計下，同時可擁有優質的影像效果，絕對是一個理想的選擇。以往，背投幕以阿加力或玻璃作材料，但效果未如理想。現時，背投幕有采用灰色的乙稀基纖維板，其高穿透度及低反射度的特性，以及有助色彩重現和提升對比度的特性，加上更加廣闊的可視角度，令背投幕有更理想的影像重現。

　　透聲幕顧名思義便讓聲音穿透銀幕的功能，現時不少戲院也采用透聲幕，由於銀幕的穿孔細小，觀眾也不易發現。透聲幕面由多個有秩序排列的小孔組成，讓前左、右及中聲喇叭的聲音可穿透銀幕傳送到視聽位置。以Stewart的MircoPerf透聲幕每平方尺便有三萬個氣孔，令喇叭的輸出音壓衰減低於1dB。由於多個小孔的關系，透聲幕的反光會被削減至少20％，因此較適合光輸出量強勁的投影機。另外要留意的是，由於幕後要放置喇叭的關系，銀幕與墻身要留有一尺至尺余的空間。

　　（2）增益度有著舉足輕重的重要性

　　增益度是投影幕反射投射光的能力，其數值表示了投影幕物料的反射特性(光vs角度)，在固定的光線照射至一幅特制的白板時，將白板的增益度定為1，再將固定的光線照射至投影幕上，投影幕的中心亮度與整個畫面的量度之比，便是投影幕的增益度，若投影幕的增益度小於1，會削弱投射光：若增益度大於1，即投影幕會反射更多的光線。簡單說，高增益度(約於1．8-2．2之間)的投影幕適宜配合一款低流明度的投影機；低增益度(約於0．9-1．3之間)的投影幕，較適合配合高流明度的投影機。

　　何以一個屬被動性質的投影幕會有增益存在呢？高增益度的投影幕會於幕面加入光學物料，如微透鏡或涂上超微細的玻璃珠粉或珍珠粉，這些鏡片將投影機所釋出的光線記錄及調整，再以窄角度反影在眼前，原理一如放大鏡能將陽光集中起來。投影幕利用這些鏡片，將不規則的光線整合後，有秩序地反影於眼前。但當光線被調整以窄角反射後，傳送到眼睛的光線角度會令增益度越高的投影幕而縮窄。即是說，增益度越高的投影幕，其可視角度會越窄，由於光線的擴散度不足，令影像中心產生一個亮點(Hot Spot)，從而造成劣化畫質的效果。現時，大部分DLP及LCD投影機均擁有非常高的流明度，因此選擇一個低增益度的投影幕較為理想，低增益投影幕通常加入了無光而粗糙的物料(matte)，可矯正光線的反射方向，可同時擁有廣闊的視角以及無亮點的影像。

　　（3）投影幕類型

　　由於關系到耐用性的問題，投影幕的類型選擇亦不可忽視，家用投影幕主要可分為掛墻梗幕、天花電幕或手拉幕，當然還有背投幕，但背投香港并不流行。可以說，梗幕是最理想的選擇，由於梗幕利用四邊的框架將幕料完全拉直，避免了因經上卷動而造成的縐紋從而影響影像表現，梗幕亦較電幕經濟，但梗幕卻不適宜放近廚房或抽煙的環境，由於油煙與香煙均會對投影幕造成損壞。電幕由於利用電操控繕幕，避免了手動幕因用力不勻而對投影幕造損壞。選擇電動或手動幕時，可留意幕底及幕邊用以拉直投影幕的材料，幕底的那條墮欄越重，拉力越夠，幕面夠直，影像重現的質素亦越佳：同樣，幕兩邊的材料能將幕拉得越直，投影幕的影像重現亦較理想，部份廉價的投影幕，由於幕料本身缺乏彈性，可見幕兩側向內縮，這便會影響到影像的質素。

　　（4）投影幕比例選擇

　　投影幕比例的重要性，便是依據用家觀看影像性質多寡的需要而定。一般來說，投影幕主要分為1：1、4：3和16：9，為了配合發燒友的要求，現時家用投影幕亦有1．33：1、1．78：1、1．85：1甚至是2．35：1的選擇。 1：1投影幕以商用為主，以香港家用市場來說，以4：3及16：9的投影幕最為普遍。若以欣賞電視節目為主，當然4：3的投影幕較為理想，但當欣賞16： 9電影時，銀幕上下利用不到的位置，便會將幕反射出來的光線，再反射回銀幕上，因而出現淡化畫面的現象，從而影響欣賞電影的視覺觀感。若對欣賞電影質素有所要求的話，16：9是現時的最佳選擇。 Stewart亦有推出可轉換比例的投影幕，當然價錢上亦較為昂貴。

　　除了比例外，尺寸也是不可忽視的問題，大并非等如好，基於香港的居住環境大都細小狹窄，硬要掛放一塊特大的投影幕，便如坐電影院的首排，哪能享受到欣賞電影的樂趣呢?最短的觀賞距離，便是一個最近投影幕而又不會失去觀賞興趣的位置，若超越這個范圍，眼睛只會集中於畫面的某一部份，并需要轉動眼球來觀看其他部份，實在相當疲憊。最短的觀賞距離，應是投影幕闊度的2倍；而最遠的觀賞距離，則是投影幕闊度的6倍。最理想觀賞投影距離的公式：最短觀賞距離／2及最遠觀賞距離／2的中間位置。

　　對於要求高的發燒友來說，選擇投影幕，還可依據CSMS(Cinema Standards Measurement System)的規格而定。光亮度(foot-lambert)是一個量度特定影像光度的單位，標準畫面應是每1平方尺擁有1流明。 Foot-lambert的轉變，會更容易比較投影機光線至投影幕的平均亮度，同時亦可量度色溫，從而挑選合適增益度的投影幕。當投影機的亮度高時，色溫溫度以及投影幕的增益度也會隨之提高。以SMPTE標準，光亮度最低設定於16foot-lambert，而家庭影院的色溫標準為6500K，其中一款可量度foot-lambert的儀器便是Photo Research Spectra Colorimeter。要留意的是，當投影幕的尺寸越大，foot-lambert的系數便會越少；投影幕的增益度高，foot-lambert的系數會隨之提升；暗位層次較佳的負增益投影幕，會令foot-lambert的系數降低；對角寸數越大，其光亮度會是較小尺寸的投影幕的1／4 。


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