銀幕激增 國產“非大片”有了生存空間？
銀幕激增 國產“非大片”有了生存空間？
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【中國投影網資訊】這是兩個理論上不該一起出現的場景，卻在中國電影市場上同時上演：一邊廂，國內銀幕激增，平均每天有9塊新銀幕與觀眾見面；另一廂，不斷有中小成本影片站出來訴苦，疾呼“我們要生存”。
眼下正值賀歲檔，影片密集上檔，常有兩部影片甚至三部四部影片同日上映的情況。然而，記者走訪了多家市區影院，出現在排片表中的電影主要集中在五六部熱門片子，不到上映影片總數的一半，而被“隱匿”的多是中小成本電影。
按照慣常的思維：銀幕增加，影院可選擇放映的影片將更多，一直存在的國產中小成本影片放映難的問題應該隨之解決。但在上海大學影視技術學院教授聶偉看來，這或許只是一廂情愿的美麗幻想，或者說是對國內影院的組成結構不了解。“雖然銀幕在激增，但只是同類的增加，多出來的都是商業影院，并沒有誕生新類型的影院，比如藝術影院或者放映中小成本影片的影院。”他說，這就像一條河流，只是拓展了寬度，并沒有多出來一條分支。而商業影院的逐利本質決定了哪部片子賺錢他們便集中放哪部。為此，有種更加悲觀的觀點，銀幕增多，觀眾能看到的影片數量也許反而會更少。
“看場自己想看的電影不容易”
“100億元！”這是去年中國電影市場全年票房總額，在今年僅用了10個月便完成。然而，對提前到來的100億元，業內人士很難真心感到歡欣，因為輝煌數據的背后，有著“無數陣亡影片”的暗淡身影。據不久前舉行的全國電影科技工作會議透露，今年前三季度，全國共生產故事片450余部，但它們中的多數并沒有機會出現在公眾的視線中，即便是在影院公映過，也是短暫停留。
“看場自己想看的電影不容易。”聶偉說，“電影《hello，樹先生》在上海上映時，我正好剛剛出差回來。從虹橋機場出來后，我就直奔影院，有人請吃大閘蟹我也沒去，因為那天《hello，樹先生》的排片在全市只有兩三場，錯過了這場就得到郊區去看了。”
理論上，一部電影上映后，首周積攢人氣和口碑，第二、三周進入票房收獲期，第四周再慢慢下檔。然而，記者從一位影院負責人口中了解到，如今，一部電影在影院的上映周期是3至7天，遇到一天同時上兩三部影片，僅排一場就被撤下來的情況也有。
“等影片慢慢積攢人氣等于自砸飯碗”
對此，許多人將矛頭指向影院，認為他們太過勢利，影院卻也有話要說。“我們是企業，也要生存！”星美國際影城總經理錢峻崖直言。他舉例說，獲得第24屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎的《轉山》，是部很有個性的影片，在業內也有良好的口碑，但它在市場上就是慢熱，平均上座率只有15%到20%。而同時期上映的《失戀33天》，雖然口碑參差不齊，但它的平均上座率在50%以上，到了晚上黃金時段更是滿座。“你說影院應該選擇多排哪部電影？”錢峻崖感慨。
事實上，日趨增大的生存壓力，也讓影院難有耐心等一部影片慢慢積攢人氣。以虹口區繁華地段的一家八廳影院為例，一年的票房為1800萬元，按照50%的分賬比例，影院能拿到手900萬元左右。看起來似乎是不小的一筆數目，但算完一筆賬你或許就不這樣認為了：一年的員工人力成本開支是120萬元，水電加上設備維修270萬元，最大頭的是租金，在300萬元保底租金的基礎上，房東還要求3%―8%的票房分成，如此算下來，收入支出只能基本打平。該影院經理告訴記者，在上海，影院要想盈利，至少要一年做到2000萬元以上的票房。而在上海100余家商業影院中，能做到這個數的只有20來家。“中國的影院建設起步不久，仍處于‘淘金階段’，不太可能為了幾部小眾電影而把自己的飯碗砸了。”
另一個不容忽視的現狀是單塊銀幕的產出在下降：相比去年前三季度的票房總額75.8億元，今年同期只增長了19.2億元；單塊銀幕的平均票房不增反減，從163萬元下滑到了108萬元左右，直落55萬元。業內人士稱，很多老影院的業績比去年同期大幅下降，低的可以有百分之十幾，高的甚至達40%。
眼下正值賀歲檔，影片密集上檔，常有兩部影片甚至三部四部影片同日上映的情況。然而，記者走訪了多家市區影院，出現在排片表中的電影主要集中在五六部熱門片子，不到上映影片總數的一半，而被“隱匿”的多是中小成本電影。
按照慣常的思維：銀幕增加，影院可選擇放映的影片將更多，一直存在的國產中小成本影片放映難的問題應該隨之解決。但在上海大學影視技術學院教授聶偉看來，這或許只是一廂情愿的美麗幻想，或者說是對國內影院的組成結構不了解。“雖然銀幕在激增，但只是同類的增加，多出來的都是商業影院，并沒有誕生新類型的影院，比如藝術影院或者放映中小成本影片的影院。”他說，這就像一條河流，只是拓展了寬度，并沒有多出來一條分支。而商業影院的逐利本質決定了哪部片子賺錢他們便集中放哪部。為此，有種更加悲觀的觀點，銀幕增多，觀眾能看到的影片數量也許反而會更少。
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“100億元！”這是去年中國電影市場全年票房總額，在今年僅用了10個月便完成。然而，對提前到來的100億元，業內人士很難真心感到歡欣，因為輝煌數據的背后，有著“無數陣亡影片”的暗淡身影。據不久前舉行的全國電影科技工作會議透露，今年前三季度，全國共生產故事片450余部，但它們中的多數并沒有機會出現在公眾的視線中，即便是在影院公映過，也是短暫停留。
“看場自己想看的電影不容易。”聶偉說，“電影《hello，樹先生》在上海上映時，我正好剛剛出差回來。從虹橋機場出來后，我就直奔影院，有人請吃大閘蟹我也沒去，因為那天《hello，樹先生》的排片在全市只有兩三場，錯過了這場就得到郊區去看了。”
理論上，一部電影上映后，首周積攢人氣和口碑，第二、三周進入票房收獲期，第四周再慢慢下檔。然而，記者從一位影院負責人口中了解到，如今，一部電影在影院的上映周期是3至7天，遇到一天同時上兩三部影片，僅排一場就被撤下來的情況也有。
“等影片慢慢積攢人氣等于自砸飯碗”
對此，許多人將矛頭指向影院，認為他們太過勢利，影院卻也有話要說。“我們是企業，也要生存！”星美國際影城總經理錢峻崖直言。他舉例說，獲得第24屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎的《轉山》，是部很有個性的影片，在業內也有良好的口碑，但它在市場上就是慢熱，平均上座率只有15%到20%。而同時期上映的《失戀33天》，雖然口碑參差不齊，但它的平均上座率在50%以上，到了晚上黃金時段更是滿座。“你說影院應該選擇多排哪部電影？”錢峻崖感慨。
事實上，日趨增大的生存壓力，也讓影院難有耐心等一部影片慢慢積攢人氣。以虹口區繁華地段的一家八廳影院為例，一年的票房為1800萬元，按照50%的分賬比例，影院能拿到手900萬元左右。看起來似乎是不小的一筆數目，但算完一筆賬你或許就不這樣認為了：一年的員工人力成本開支是120萬元，水電加上設備維修270萬元，最大頭的是租金，在300萬元保底租金的基礎上，房東還要求3%―8%的票房分成，如此算下來，收入支出只能基本打平。該影院經理告訴記者，在上海，影院要想盈利，至少要一年做到2000萬元以上的票房。而在上海100余家商業影院中，能做到這個數的只有20來家。“中國的影院建設起步不久，仍處于‘淘金階段’，不太可能為了幾部小眾電影而把自己的飯碗砸了。”
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